李小超和他的作品。

　　这是一群来自乡间的人物，却无声地生活在都市的街头。瞧，这位端着海碗，蹲在自家老墙根下，憨憨地看着过往的游人；那一对老夫妻，正在自家灶台上忙着烙饼，绿树青草间仿佛也有了淡淡的饼香；还有顽皮的读书郎、唱大戏的乡间艺人、赶着牛车的农夫……这些分别安放在雁塔西苑和环城西苑、带着浓重关中色彩的人物雕塑，都出同自一个年轻人之手，他就是36岁的雕塑家李小超，一个玩着泥巴，自学成才的民间艺术家。

　　用泥土凝固生命的表情

　　小时候的李小超喜欢玩泥巴，但他并没有想到玩泥巴会成为他一生的事业。1989年从西安美院附中毕业后，李小超就回到了家乡礼泉县。一次赶集，李小超被集市上老乡们丰富的表情吸引住了。“在那个瞬间，我很想把那个状态保留下来。那些表情让我感动，没有一点造作、矫情，流露的都是乡党们最朴素的情感”。

　　李小超挑了一担泥土到集市上，专捏小泥人，这一捏就是5年多。5年间捏了多少小泥人，他自己也说不清楚，“我只是一个又一个捏着，也不知道这样做是什么结果，当时就像谈恋爱一样，只想着要用泥土凝固住生命中最生动的表情”。

　　留存一个村庄的记忆 

　　泥塑《白鹿原》，让李小超被公众所关注。在这部被评论家誉为“中国第一部泥塑小说”的作品中，李小超采用散点式的变形艺术手法，塑造了3000多个泥塑人物、屋舍、树木和生活器具等，不仅还原了小说中的近90个场景，还生动地再现了关中农村的生活场景。这也触发了李小超的一个念头：“泥塑是容易破碎的，有点像农村人的生命，总是不容易被人注意。所以，我想像拍记录片一样，用泥塑记录下从1900年到2000年，一个村庄的记忆。不带任何主观色彩，只是真实地留存住这个村庄最常态的生活，哪怕是现在看似有点无聊的场景，因为我想以此为载体，让后人依旧可以看到那些农村人的生动表情。”

　　如今雁塔西苑已经摆放了李小超创作的16组大型铸铜雕塑作品，李小超说这只是《一个村庄的记忆》中的一部分，他想用一万个雕塑人物来完成这个“记忆”。

　　枯萎的向日葵也有生命力

　　粗糙中显现出灵动鲜活，质朴中带有真挚情感，李小超已经形成了自己的创作风格，他的作品远赴德国、法国展出，得到了广泛认可，李小超也被省文联评为“德艺双馨”艺术家。李小超说：“时间有时很残酷，它让一个人的心态发生着变化，我有时很害怕自己不能再敏锐地感受生活中的温情，所以，我常会独自一人回农村老家，在孤独中创作、思索，反观自己的灵魂，然后再创作。和原来的创作手法不同，我现在的雕塑手法越来越粗糙，我希望让作品本身去表达我的心灵感受，就像有时候，枯萎的向日葵也有生命力一样。”文＼图记者贾妍