女儿的加入，更加坚定了夫妇俩的新碑林梦。

又一个“碑林”

　　书家已去，墨迹长存。我们徘徊在西安碑林博物院时，中华文明积淀下来的书法真迹，铭刻于碑石，虽历经数千年历史长河的洗礼，至今仍然鲜活夺目，令人痴观忘归。

　　历史纪念碑刻，曾是记载人类进化里程的最好表现形式。试想一下，西安作为１３朝古都，如果精选周秦汉唐历史中的典故和历史人物，以工笔画的形式铭刻在石碑上，建造一个“唐都新碑林博物馆”，弘扬西安的悠久历史和文化特色，与西安的老碑林相得益彰，又是怎样一种景观？

　　智者前瞻——这一想法从１９７８年开始就有了，实施者为国内擅长工笔画的西安夫妇李鸿诚、印建幸。“唐都新碑林”，乃辟一块二至三层及平地的仿古庭院，树立工笔画碑石上千通（即座、方之意），一方面供人品赏，另一方面可现场拓片，卖给游人。

　　后来日臻完善的“唐都新碑林”规划分为两部分，一部分碑画是“唐人唐诗咏唐都”，另一部分是历史系列题材，除“十大贤后”、“十大名将”等系列之外，题材围绕周秦汉唐展开，如《关帝夜读〈春秋〉图》《咏岳四廉诗》《岳飞仗剑图》《智圣诸葛亮》《荆珂刺秦王》《太白醉酒》《大唐明镜魏征》等。

　　目前，李鸿诚和印建幸已刻碑画近百通。但这个数字，与整个新碑林规划的１０００座碑画相比，还相去甚远。

　　唐人唐诗咏唐都

　　唐人唐诗咏唐都，这是“唐都新碑林”的核心部分。萃取唐诗精华，以直观的工笔画展现诗中意境，再请国内知名书法家配写诗文，最后刻于碑石，不论放在何处，都可长久留存。这样，以平民化的视角出发，既可赏画品诗，又能细酌书法，亦能回味盛唐，可谓雅欲共赏。

　　为此，李鸿诚和印建幸把《全唐诗》都翻遍了，精选其中３００多首，从１９７８年开始，陆续创作系列工笔画。《贵妃斜倚沉香亭》就是那时创作并雕于石碑的唐诗精品。

　　唐朝有三大宫殿：大明宫、兴庆宫、华清宫。沉香亭位于兴庆宫内，乃是唐玄宗与杨贵妃共赏牡丹之地。李白诗《清平调》三首，有佳句“花倾名国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆”。沉香亭后毁于战火，后重建于现在的兴庆宫公园内。

　　李鸿诚夫妇查阅大量资料，还没有人以画碑结合表现沉香亭典故的，遂动手作画。“唐人唐诗咏唐都”系列的第一通碑，《贵妃斜倚沉香亭》构思与绘画四个月，刻碑一个多月，费时半年之久。

　　牡丹被称花中之王，碑画之中，杨贵妃在亭前采摘牡丹，戴在高高的云髻上，玉指滑过，一时香满罗帐，贵妃轻斜玉体，透过案几上的一方圆镜，侧眉端详自己：花美？还是人美？

　　这幅画配以长安画派创始人之一、书法家康师尧手书的李白诗句，做成拓片后，和李鸿诚早年创作的碑石画《秦始皇出巡图》，在２０多年前国内旅游市场低迷之时，一时分外旺销。《秦始皇出巡图》被法国前总统希拉克、新加坡前总理李光耀收藏，《贵妃斜倚沉香亭》被前日本首相竹下登收藏。

　　如此好的市场前景，振奋着这对视工笔画为生命的伉俪。当时，康师尧力主二人搞新碑林，书画界和旅游界很多人的认同，更坚定了夫妇二人的新碑林梦想。

　　梦想“四起四落”

　　然而，“唐都新碑林”３０年来却经历了悲喜交加的四起四落。

　　１９８２年，新碑林规划被陕西省经委技术处看中，后因资金被挪用、李鸿诚眼病突发而搁浅。１９９０年，被列为曲江旅游度假区的招商项目，由市建委带着赴外招商，未果。１９８９年前后，印建幸背着碑画拓片搞推销，用卖画卖拓片的钱刻了第一批碑石画。

　　中国的碑刻曾把书法艺术发挥、传播、保存到了极致。但中国的石刻绘画发展缓慢。较早盛行的唐代壁画，如永泰公主墓内的壁画、敦煌壁画等，线条虽古朴流畅，但略显写意与夸张。好的碑画会历久弥香，但碑画不是写行草，如何让人看石碑画就像看年画一样，形象、逼真，又不失艺术高雅，真正让碑画做到雅俗共赏？这还不仅仅是坐下冷板凳，潜心创作吃苦的事，还需要巧妙的艺术想象，往往数易原稿，才能达到预想效果。

　　１９９３年，陕西省旅游局看中了这个项目。１９９４年和１９９６年，时任西安市副市长的张富春两次召开专题会，通过了“唐都新碑林规划方案”，成立了西安市旅游设施“唐都新碑林”领导小组，成员是由各政府部门负责人，大家把新碑林的地址定在东门的环城公园。１９９７年，唐都新碑林研究会成立，全面筹划“新碑林”。

　　然而，各种干扰使这件事被迫停了下来。

　　如果不是记者亲眼目睹，真不知被各界看好的“唐都新碑林”筹划和碑画保存处，现在却深藏在西一路炭市街水产市场北边的一个破败小院里。由于配套的资金一直没到位，碑画露天放置，挤在一处，落满灰土，显得分外萧瑟。扫去积雪，多年前刻的碑，已有褪色。一些碑画缺了一角，“那是搬运的时候打了”印建幸心疼地说。

　　李鸿诚和印建幸夫妇住在这个小院，几间陈旧而昏暗的房屋里，大半被书画资料和一个创作台占去。这十多年来，这里成了他们的资料室，也是工作室兼起居室。“唐都新碑林”一搁浅就是１２年，但他们的创作没停下来。

　　出门走一二百米，就是新城广场或东大街的闹市区。“唐都新碑林”的梦，游走在古老与现代、梦想与现实的断层中。

　　出路在何方

　　印建幸讲，刻一通一米五高的石碑画，按现在的市价来算，选料、运费、绘画、刻工加起来不超过两万元。前些年尽管刻碑画成本低，但他们夫妇还是花尽了所有积蓄。

　　近日西安连降大雪，记者昨日走进他们的房间，没暖气，相当冷，夫妇二人穿着厚衣服，看上去有些雍肿。李鸿诚几近失明，仍口授指导妻子印建幸，做《李白爱酒歌》工笔画的扫尾细节。原来，十多年前，李鸿诚多年为搞“唐都新碑林”一天工作十几个小时，积劳成疾，视力退化，现在仅有少许光感。

　　这么感人的场面，不正像他们通过画面穿透历史一样，简单地表现出什么叫为艺术“相濡以沫”、“夫唱妇随”吗？

　　创作间隙，夫妇二人谈起１９８２年的一件事。二人合作的工笔画《西厢双美图》，一幅小小的碑画拓片，献给政府，在香港卖了２０００美元——这在当时能换５００辆自行车。很多碑画上的配诗，由西安书法名家曹伯庸、石羊先生写就。采访成了夫妇二人重新梳理“新碑林”之路的特别追忆。他们说，诸如这些细节，成为他们继续为艺术献身的支柱和力量，成为他们在清贫中坚守和追梦的希望。好在，他们培养了多年的女儿，现在已是西安美院的研究生，也成了创作新碑画的主力。

　　他们此前没给别人讲过：２０多年了，他们没买过一件新衣服，身上脚上穿的，都是别人接济的。没有节假日，他们把所有精力都投入到工笔画创作。

　　“我们迫切需要一块地方，一处房子，先把那些风吹日晒的碑石画保护起来。”印建幸说，“那是我们的孩子，得首先保护他们。”

　　文／ 图 记者 王飞